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陆严河也去看了一眼视频。</p>
怎么说呢，视频里的表演当然是看不下去的。</p>
但是，抛开细节不说的话，经过处理之后，她的表演和节奏都很奇怪地对了起来。</p>
伊格纳兹让女演员学习这个处理版里面的自己是怎么演的，然后才说：“你的台词节奏不对，导致你的表演节奏也出问题，但你的理解和表演本身没有问题，你明白我的意思吗？你看能不能尽快调整，如果调整不了，你就先别管台词的问题，你把你的注意力全部集中到你的表演上，回头我们再配音。”</p>
不得不说，当女演员真的不再试图去讲好台词，她表演节奏里那股被带出来的矫揉造作的劲儿，马上就消失了。</p>
陆严河震惊不已。</p>
还能这么操作？</p>
事实上，国内很多演员都有这样的问题。</p>
因为不是科班出身，所以，最基础的台词是个大问题，大到因为一部分注意力要集中在自己的台词上，导致分心、分神，表演节奏就会跟着出问题。</p>
这是很多演员的通病。</p>
甚至很多已经成名的、演技其实还不错的演员，一样有台词的问题。</p>
陆严河从来没有想过，可以直接技术性地来解决这件事。</p>
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对很多电影人来说，这当然不是什么值得称道的事情。</p>
因为它不够表演艺术。</p>
它甚至是一种对表演艺术的亵渎。</p>
可是，站在电影制作的层面，它很管用。</p>
实用。</p>
陆严河是觉得，艺术不艺术的，有的时候，就是没有办法，要打点折扣，所谓的表演艺术，不得不为导演的电影艺术让步。</p>
电影不是你一个演员的秀场。</p>
这么想着，陆严河又在想，他是不是有点对不起自己演员这个身份？</p>
为什么他就一点儿没有对纯粹的表演的纯粹的敬畏心呢？</p>
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“因为你不是象牙塔里培养出来的学院派。”陈梓妍说，“敬畏心这种东西，有就是有，没有就是没有，有也未必是好事，自命不凡，好高骛远，这样的事情多了去了。”</p>
陆严河说：“但是你要我用这种技术性的方式来完成表演，我又不愿意。”</p>
“挺好，对自己有要求，对别人不叭叭。”陈梓妍总结，“关键是，演员这个行当吧，它就是良莠不齐的，而且你就没有办法给每一个角色都选到一个百分之百契合的演员，那戏得拍啊，还不能瞎拍啊，那人没有那么大的能力，你能拿她怎么办？只能技术性解决了，你知道她没有能力去做到更高级的解决。特别好，你之所以觉得伊格纳兹这样的指导也没有关系，是因为你潜意识里也明白，电影就是一个只要最后的结果的东西，每个人的过程都不一样。”</p>
陆严河哭笑不得。</p>
“我总觉得每次我也没有想这么多，但是你总是给我总结得特别上价值。”</p>
陈梓妍：“哈哈，那我这才哪到哪呢，你要是真的到灵河上几天班，你就知道什么叫做你胡说一通也有人给你整理成价值高度了。”</p>
陆严河：“还是算了，真要有人这么做，我都不知道做什么反应。”</p>
陈梓妍：“这还需要做什么反应，默默地接受就行了。”</p>
陆严河：“我做不到。”</p>
“很多你以前觉得自己做不到的事情，后面也做到了。”陈梓妍说，“比如你以前完全不接受自己拍戏的时候请假，不是吗？”</p>
陆严河：“……唉，怎么办，梓妍姐，我再一次感觉到，我确确实实不是一个有着向道之心的演员。”</p>
“向哪门子的道，你要一心求道，做什么明星啊。”陈梓妍笑，“别对自己有太高的道德要求以及道德束缚了，敬业，努力，尽量满足和平衡各方的需求，甚至在明明可以让所有合作方围绕着你转的时候，你仍然在配合、迁就他们的安排，这就已经足够、足够了，不是说跟别人比绰绰有余，而是放在这样一个工作场合里，也完全足够了。”</p>
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